改编自诺贝尔文学奖获( huò)得者石黑一雄处女作、广( guǎng)濑铃主演、石川圭执导的( de)电影《远山之光》于8月20日在( zài)日本外国记者协会上映( yìng)，石川导演回答了海外媒( méi)体的提问。 母亲是日本人( rén)，父亲是英国人的 Niki，她从大( dà)学辍学，立志成为一名作( zuò)家。 她想写她母亲悦子的( de)半生，她战后从长崎来到( dào)英国。 悦子开始谈论她过( guò)去被女儿乞求并闭嘴的( de)记忆。 这是我与一位名叫( jiào)幸子的女士和她年幼的( de)女儿一起度过的一个夏( xià)天的记忆，这是我在战后( hòu)重建时期在充满活力的( de)长崎认识的。 妮基第一次( cì)听到母亲的故事让她感( gǎn)到震惊。 然而，她开始意识( shí)到悦子故事中隐藏的谎( huǎng)言，并最终得出了一个意( yì)想不到的真相。 在日本、英( yīng)国和波兰的合作中，长崎( qí)时代的悦子由广濑铃饰( shì)演，二阶堂文饰演幸子，吉( jí)田吉田饰演英国悦子，通( tōng)过试镜选中的卡米拉爱( ài)子，松下耕平饰演悦子在( zài)长崎的丈夫，三浦智和饰( shì)演她的父亲。 日本部分由( yóu)柴田理惠、渡边大地和铃( líng)木葵（童星）主演。 华丽而才( cái)华横溢的演员阵容已经( jīng)集结。 首先，石川导演被问( wèn)及他与世界著名文学作( zuò)家石黑一雄的合作情况( kuàng)。 “我希望和雄在这里，但一( yī)开始我很紧张，但他真的( de)很有魅力，很随和，而且我( wǒ)喜欢日本电影。我一说话( huà)，我立刻就脱轨了，谈论日( rì)本电影，我是一个不和他( tā)说话就会忘记的人，说，'这( zhè)个人是诺贝尔奖作家，'”他( tā)说，揭示了石黑先生的性( xìng)格，“这一次， 在制作这部电( diàn)影时，我很积极，说，'这是我( wǒ)的第一部小说，所以有很( hěn)多错误，但如果我现在能( néng)写出来，我会这样做'，最后( hòu)我并不紧张。 石黑先生说( shuō)，他在戛纳电影节上看过( guò)这部电影，他回忆说，“当电( diàn)影结束时，他用力握着我( wǒ)的手说，'太棒了'，我仍然记( jì)得那种感觉。 当被问及在( zài)拍摄这部电影时是否受( shòu)到战后时期电影的影响( xiǎng)时，他说：“当我第一次与饰( shì)演绪方（饰演悦子岳父）的( de)三浦先生（智和）交谈时，三( sān)浦先生首先说，'我不能做( zuò)（东京物语）笠智志。'这就是( shì)这个题材加上长崎、原子( zi)弹是一个沉重的话题， 当( dāng)我想到我们这一代人现( xiàn)在能做什么时，我认为这( zhè)是一部非常困难的电影( yǐng)，“他说，”在里面，我想参考小( xiǎo)津（安二郎导演）和成濑（御( yù)纪夫导演）的电影，但也想( xiǎng)通过我们自己的故事来( lái)谈论这个时代。 从这个意( yì)义上说，我不是一部老电( diàn)影，而是寻找资料，询问当( dāng)时长崎恢复了多少，当时( shí)女性们过着什么样的生( shēng)活，她们穿着什么样的时( shí)尚，吃什么样的食物。 此外( wài)，关于三浦饰演的绪方这( zhè)个角色，“首先，我是石黑文( wén)学的忠实粉丝，我真的很( hěn)喜欢《白日的残余》，但与和( hé)雄交谈的有趣之处在于( yú)，这个故事中的绪方是和( hé)雄也喜欢的角色。 我用了( le)史蒂文斯的延伸，'如果这( zhè)部小说中有一个角色毫( háo)不夸张地说，我是电影史( shǐ)上最喜欢的，我想我必须( xū)妥善处理它。 此外，在关于( yú)音乐的问题中，小说是关( guān)于古典门德尔松的，但在( zài)剧中，他谈到了他如何使( shǐ)用英国传奇摇滚乐队新( xīn)秩序的歌曲，“首先发生的( de)是，这次我和年轻的工作( zuò)人员交谈时，他们说80年代( dài)对他们来说是一部时代( dài)剧（笑）。 当我想到50年代会像( xiàng)室町时代一样时，我认为( wèi)只是这样做会很糟糕。 当( dāng)时我想到了80年的想法，时( shí)尚在今天仍然很重要，我( wǒ)有时会在城市里听New Order的音( yīn)乐，是今天引起人们共鸣( míng)的音乐，而女性运动和环( huán)境问题在这段时间传播( bō)得相当多，所以我认为我( wǒ)的女儿Niki是关键点。 我想我( wǒ)会从那里开始扩展，敢于( yú)将新秩序放在一张 50 年代( dài)的历史照片上，“他透露道( dào)，”起初，我觉得这很不舒服( fú)，很不择手段，但我认为更( gèng)新长崎这个黑白战后烧( shāo)毁的田野需要做出如此( cǐ)大的决定，所以我这次用( yòng)了它。 波兰作曲家帕韦尔( ěr)·米基廷的任命说：“本来我( wǒ)在波兰学习电影，所以我( wǒ)通常与波兰摄影师合作( zuò)，所以这是一个自然的选( xuǎn)择，但这次，当我想到音乐( lè)时，我向日本作曲家和英( yīng)国作曲家进行了研究。 无( wú)论我寻找哪一个，我都偏( piān)向于其中一个，在看地球( qiú)仪时，我以为波兰在中间( jiān)（笑），“他开怀大笑，”我觉得音( yīn)乐真的很好。我也很喜欢( huān)耶日·斯科利莫夫斯基的( de)《EO》，所以当我找熟人介绍我( wǒ)时，我立即得到了回复说( shuō)'我喜欢它'。 我觉得整个事( shì)情将通过波兰的后期制( zhì)作来完成。 这就是过程，“他( tā)解释道。 当被问及他如何( hé)意识到与日本观众和全( quán)球观众产生共鸣时，他说( shuō)：“这部电影以原子弹和长( zhǎng)崎为中心，但我认为它不( bù)仅是反核问题，还有性别( bié)问题和移民，我认为这是( shì)一部关于日本新价值观( guān)的电影，祖父母那一代在( zài)战后努力争取赢得。 “当我( wǒ)想到这不仅仅是日本的( de)问题，当我想到我们父母( mǔ)那一代在战后赢得的价( jià)值观现在处于危险之中( zhōng)时，我认为它会引起全世( shì)界许多人的共鸣，我制作( zuò)这部电影的愿望是坚定( dìng)地传递它。” 它在战后 80 年的( de)时候被拍成电影。 石川导( dǎo)演本人对原著有着长期( qī)的依恋，但他认为原子弹( dàn)和战争的话题应该由比( bǐ)他年长的一代经历过战( zhàn)争的人来创作。 不过，他说( shuō)，“现在，战后80年了，当我想到( dào)经历过战争的人越来越( yuè)消失时，如果我们因为这( zhè)不是我们的故事而逃跑( pǎo)，那将是一个记忆的故事( shì)，但从现在开始，它将成为( wèi)历史，作为一个记录的故( gù)事。 “这个故事让我受到鼓( gǔ)舞的是，Kazuo-san 一边想象着遥远( yuǎn)的英国的长崎一边写的( de)，而且是用英语写的，我觉( jué)得这种距离感非常接近( jìn)我们和这个话题之间的( de)距离，而且我们说话的方( fāng)式非常现代，所以我不只( zhǐ)是追寻老一代的方式。 我( wǒ)想我们可以用自己的方( fāng)式谈论这个时代，这是我( wǒ)们这次拍成电影的一大( dà)动力。 电影《远山之光》将于( yú)9月5日起在TOHO电影院日比谷( gǔ)等场馆全国上映。